编辑“︁G. F. Haas：微分音的五个论题”︁（章节）

== 论题4: 常用的记谱法阻碍微分音思维 ==

[[3限纯律#3限纯律音程的七声音阶名称|我们熟悉的记谱法]]，作为作曲家与演奏家之间仍然在很大程度上不可或缺的交流方式，是过去的遗迹（16世纪的管风琴记谱法改编）。为了用这种记谱法表示节奏的微小变化，力度层次，深浅层次，声音偏移，必须引入烦人的新字符。我们往往需要选择：只用暗示表示很多内容，或者使乐谱过于繁杂。

但是这种记谱法对于写微分音而言是不充分的。即使是12ed2的表示都称不上充分——每个音高需要一个字母和一个升降号。因为[[MOS音阶|自然七音]]体系的每步大小不同，等大的音程必须用不等大的方式记录，如增四度=减五度，小三度=增二度，等等。

借助更细微的音程，记录最小的差别不是问题，因为可以用特殊符号，但（这种方法）一涉及音程关系，谱子就乱了。“等音解释”是不可避免的。

两个例子：

1. （<span style="color:blue;">24ed2的</span>）C-Dｷ-Fｷ 与 Fｷ-A♭B 是同一和弦；

2. （<span style="color:blue;">72ed2的</span>）4:5:6:7在C上为C-E↓-G-B♭↡，如果以B♭↡为低音则是B♭↡-Dd-F↡-G↟. 泛音七和弦成了加六和弦（<span style="color:blue;">简谱1-3-5-6的和弦，并非增六和弦</span>）。

对于我来说，作曲意味着“用声音思考”。书写乐谱能够使用声音的思考可被传达，但是声音的纸面表示有可能引起混乱。因此，我只在工作的最后阶段才书写微分音乐谱，而（音乐上的）决定早就做好了，并且我尽可能长时间地寻找其他（仅供我自己阅读的）记谱方式。（[5]特别地，我想到了贾钦托·谢尔西，他可以完全不依赖乐谱）