225/224写作：修订间差异
跳转到导航
跳转到搜索
无编辑摘要 |
Administrator（留言 | 贡献） |
||
| 第7行： | 第7行： | ||
在调和225/224后，75/64可以作为7/6使用，这意味着F-C-7/6成为了一个音响效果很不错的4:6:7和弦。将F和C各降低一个八度后，可以得到效果更佳的2:3:7和弦。 | 在调和225/224后，75/64可以作为7/6使用，这意味着F-C-7/6成为了一个音响效果很不错的4:6:7和弦。将F和C各降低一个八度后，可以得到效果更佳的2:3:7和弦。 | ||
类似的，25/16可以作为14/9使用。这意味着F-C-14/9成为了一个有一定紧张感，但是还是有一定和谐度的6:9:14和弦。 | 类似的，25/16可以作为14/9使用。这意味着F-C-14/9成为了一个有一定紧张感，但是还是有一定和谐度的6:9:14和弦。 | ||
=== 谱例 === | |||
[[文件:谱例1.png|缩略图]] | |||
上面谱例的B距离主音G为5/4，A♯在B的下方16/15，所以G-A♯=75/64. 将上面的谱例化简成和弦： | |||
[[文件:谱例2.png|缩略图]] | |||
如果用B♭替代这里的A♯，则第二个和弦会变成C属九和弦，它（和它前面的G大调和弦）暗示的调性是F大调而非G大调，与调号矛盾。 | |||
== 和声小调音阶 == | == 和声小调音阶 == | ||
常见的和声小调(A B C D E F | 常见的和声小调(A B C D E F G♯ A)为1 9/8 6/5 4/3 3/2 8/5 15/8 2/1，其六级音F与七级音G#的差为75/64，而调和225/224后75/64可以作为7/6使用。 | ||
2026年1月15日 (四) 21:50的版本
225/224在写作中的主要作用是，通过16/15导音与5/4大三度，在5限纯律音乐中引入7限音。
大调音阶
常见的5限纯律音阶为1 9/8 5/4 4/3 3/2 5/3 15/8 2/1，将其标记为CDEFGABC。其中的三级音E=5/4若添加一个下方16/15的临时导音，就是75/64。这里75/64和低八度的七级音B=15/16之间的音程是5/4。类似的，其中的六级音A=5/3若添加一个下方16/15的临时导音，就是25/16。这里的25/16与E=5/4之间的音程是5/4。
在调和225/224后，75/64可以作为7/6使用，这意味着F-C-7/6成为了一个音响效果很不错的4:6:7和弦。将F和C各降低一个八度后，可以得到效果更佳的2:3:7和弦。 类似的，25/16可以作为14/9使用。这意味着F-C-14/9成为了一个有一定紧张感，但是还是有一定和谐度的6:9:14和弦。
谱例
上面谱例的B距离主音G为5/4，A♯在B的下方16/15，所以G-A♯=75/64. 将上面的谱例化简成和弦：
如果用B♭替代这里的A♯，则第二个和弦会变成C属九和弦，它（和它前面的G大调和弦）暗示的调性是F大调而非G大调，与调号矛盾。
和声小调音阶
常见的和声小调(A B C D E F G♯ A)为1 9/8 6/5 4/3 3/2 8/5 15/8 2/1，其六级音F与七级音G#的差为75/64，而调和225/224后75/64可以作为7/6使用。